La industria de la música electrónica está valorada en casi 7 mil millones de dólares

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Si has comprado una boleta para algún festival, comprado unabebida en una discoteca o incluso has dado $1.29 dólares por descargar un track,puedes atribuirte la elevación del valor estimado de la industria mundial de lamúsica electrónica a la enorme suma de $6.9 mil millones de dólares en 2014. La sumaproviene del Informe Empresarial Anual de la IMS que computa datos y sumas deun sinfín de hallazgos en la música dance y sus diversas secciones, que fueronmostrados la semana pasada en la Cumbre Internacional de Música (InternationalMusic Summit) en Ibiza, del 20 al 23 de mayo. La mayoría de esos casi $ 7mil millones de dólares proviene de la música en vivo, incluyendo festivales yclubes, y otros $ 2 mil millones de dólares provienen de Norteamérica.

Aunque $6.9 mil millones de dólares son una cantidad significativade dinero, es tan sólo 12% más que el estimado de 2013 que fue de $6.2 milmillones de dólares. Esto indica que la expansión podría estarse estancando por toda laindustria. Para efectos comparativos, en 2012 el valor se encontraba alrededor de los $4.5 mil millones de dólares y creció 35% el año siguiente. Como era de esperarse, un áreadonde ese crecimiento se ha detenido es la venta de discos. Aunque durante 2013ocurrieron lanzamientos como Random Access Memories de DaftPunk, Settle de Disclosure y True de Avicii,el 2014 no tuvo ningún éxito equivalente, causando un declive en la venta deálbumes de música electrónica tanto para Estados Unidos como para el Reino Unido. Lasventas de sencillos también han bajado, año tras año.

Dos de los más grandes hits de la música electrónica en2014, "Rather Be" de Clean Bandit que les dio un Grammy, y"Waves" un remix con una nominación al mismo premio, fueronrelativamente humildes en términos de ventas en comparación con monstruoscrossover de 2013 como "Get Lucky", "Latch" y "Wake MeUp". El repunte en el streaming de música electrónica es un pequeño puntobrillante en el panorama, pero la insignificante tarifa que los artistascobran por los streamings, deja muy poco que celebrar. Aunque las ventas devinil han sido fuertes para la industria musical en general, no hay ningunamención de ello en el informe de la IMS, tal vez porque después de que RandomAccess Memories fuera el álbum más vendido de 2013, las ventas devinil en 2014 fueron dominadas por artistas de rock como Jack White y losArctic Monkeys.

La asistencia a festivales en Estados Unidos se mantuvo en 1.4millones en 2014, a pesar de la adición de TomorrowWorld, Mysteryland y unmontón de eventos boutique más pequeños en el calendario. IMS cita como motivoel regreso de un fin de semana de Ultra Miami luego de un año con dos fines desemana en 2013, y predice un crecimiento en 2015 con eventos nuevos como CRSSDde AEG/Goldenvoice y One Tribe de SFX/ID, ambos en California.

No es que a nadie se le vaya a salir una lágrima, pero comodemuestra el reporte de la IMS a través de un resumen de un informe de Forbesdel año pasado, los salarios de los DJs también se han elevado, con ingresos enla esfera más alta con un incremento solo del 12% con respecto a 2013,comparado con 37% el año pasado. Gracias a un montón de alianzas con marcasademás de la difusión en la radio global, casi todos los derechos sobre suscanciones y créditos de producción de sus lanzamientos, y un precio de unmillón de dólares la hora, Calvin Harris tiene un salario de más del doble queel DJ No. 2 con 66 millones de dólares en comparación con los 30 de Guetta.

Se ha puesto mucha atención en el informe de este año amercados emergentes como India, el Este de Asia y Sudáfrica, con cadaterritorio beneficiándose de inversiones por parte de los europeos ynorteamericanos además de eventos locales como Sunburn en India. Resulta impactante que la IMS no proporcione ninguna información respecto aLatinoamérica, a pesar de la expansión de festivales de marcas establecidascomo Mysteryland de ID&T y EDC de Insomniac en mercados en LatAm y elfervor demostrable de los fans ahí.

Incluso al lado de los formidables cálculos del residente dela IMS, Kevin Watson, es difícil tomar en serio partes del informe que le dencrédito a Nervo respecto al éxito de las DJs mujeres en Tailandia y Singapur(página 12) o que le dan al show de "Ultimate DJ" de Simon Cowell yun museo de Frankfurt el mismo nivel de evidencia de que "la músicaelectrónica ha penetrado a la cultura mainstream" (página 23). Aún así,como una compilación de datos que proviene de fuentes tanto creíbles(Nielsen, Forbes) como ficticias (topdeejays.com, DJ Mag),el Informe Empresarial de la IMS es una fuente de información estadísticaacerca de la industria de la música electrónica.

Lo que los números de 2015 nos dirán aún no se hadeterminado, pero luego de muchos años de expansión explosiva (excluyendocualquier cambio dramático en las prácticas de los actores más importantes dela escena) podríamos estar ante otros 12 meses de inercia estadística.

Lea el informe empresarial completo de la IMS aquí.

Zel McCarthy es el editor jefe de THUMP. Está en Twitter.