Alternativas de radio electrónica en la CDMX: Beat 100.9 FM

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De forma inesperada, el 1º de octubre del 2004 a las 10:09 de la mañana, la transmisión habitual de música tropical de Sabrosita terminó su transmisión para dar paso a un ritmo creado con máquinas, al sonido trance que en aquellas épocas estaba en boga gracias a DJs como Tiësto, Paul Oakenfold y Armin van Buuren. Un nuevo proyecto llegaba a la radio, para dar continuación a los múltiples intentos que ya habían existido en el país de dar un espacio a la música electrónica: Beat 100.9 FM.

En décadas anteriores, programas como Nexus 6—bajo el mando de Héctor Mijangos y DJ Klang—habían logrado colocar en la frecuencia modulada de la Ciudad de México, música hecha a partir de sintetizadores y cajas de ritmo que desafiaban a la escena rock y pop que dominaba el espectro radiofónico y comercial. De hecho, la estación que actualmente da espacio a las voces de Frank, Wallace y Blanca, fue dos décadas atrás una de las más importantes estaciones de rock de la capital del país, Rock 101.

Pero, desde 1996, Núcleo Radio Mil, grupo radiofónico conocido actualmente como NRM Comunicaciones, decide que la frecuencia debe abandonar el rock para dar un espacio al techno bajo el nombre de Código 100.9. "Antes de Beat, hubo varios intentos por parte del grupo de sacar adelante la música electrónica", comenta Frank en entrevista con THUMP México, "estuvo Código con Pepe Anzures como locutor, después hubo otro intento con Luis Gerardo Salas con 100.Nueva Era, y después hubo una etapa a la que sólo se le llamó Cien Punto Nueve, que duró sólo unos meses y fue cuando entró Sabrosita al 100.9 para quedarse ahí muchos años".

A diferencia de otros conceptos radiofónicos, Beat 100.9 no surgió como la idea de un DJ o productor con una larga carrera en la escena, sino por iniciativa de alguien que se encontraba en el otro lado del espectro, un gran seguidor de la electrónica. "Quien tuvo la idea y la inquietud de iniciar con un concepto electrónico fue nuestro director, Germán Huesca", menciona Wallace. "Él siempre tuvo el sueño de crecer la escena electrónica en México por gusto propio, porque a él le gusta mucho esta música; vio el potencial que podría tener y le dio la importancia que muchos otros medios no le habían dado y a pesar de que había la posibilidad de que no funcionará, él dijo 'no importa, vamos a arriesgarnos, para que la gente conozca más de esta música'".

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La primera persona en unirse al proyecto fue Wallace, quien anteriormente se encontraba en otro proyecto radiofónico, "venía saliendo de Radioactivo y de terminar la carrera, la cual había dejado en pausa por estar en la radio", señala Wallace. "Me entrevisté con el director Germán Huesca, le presenté mi demo y tuve una entrevista con el coordinador de la emisora, Pepe Anzures, quién me hizo una prueba para confirmar que no le mentía en mi currículo; mi examen fue producir unas cápsulas para Stereo 100.1 sobre los Juegos Olímpicos de Grecia que ocurrían en ese momento".

Frank se incorporaría algunas semanas después, siendo originalmente un radioescucha de la estación, "escuché de Beat hasta el día que salió, como un oyente normal, unos 10 o 12 minutos mientras iba en mi carro", recuerda Frank. "Estaba sonando 'As The Rush Comes' cuando bajé del auto, me gustó el concepto, sentía que le iba a ir bien a la estación".

Además de himnos ahora clásicos de la música electrónica, la estación también transmitía otro género muy ligado a los DJs, "había hip hop en Beat, pero lo dejamos de transmitir a los cinco o seis meses porque nos dimos cuenta que mucha gente decía, o son de dulce o son de mole", comenta Wallace, "actualmente hay de todo, ya tenemos programas de techno, de progressive, de trance, de house, de dubstep, de psycho; tenemos muy abarcados todos los segmentos de la electrónica, pero al final del día no le vas a dar gusto ni complacer a todos y eso es lo que hemos aprendido con el paso del tiempo".

De todos los radioshows con los que cuenta la estación actualmente, el primero en llegar fue Release Yourself de Roger Sánchez, a un mes de iniciar transmisiones Beat 100.9; posteriormente se incluyó Club 1009 de Oscar Velázquez, uno de los muchos espacios que la estación ha abierto para el talento nacional. Roger Sanchez fue uno de los muchos talentos que protagonizaron las fiestas de Beat 100.9 en la Ciudad de México, una de tantas que quedaron muy grabadas en la memoria de Wallace: "En el evento de Roger, me confundieron con él, traía un look parecido, con gorro y lentes", recuerda. "Fue la primera vez que lo trajimos, varios se me acercaron a pedir un autógrafo y tenía que decirles que no era Roger".

Otro de esos espacios para DJs y productores mexicanos viene de Blanca con la Entrevista Al Talento Nacional. Ella llega varios meses después de que la estación comenzará sus transmisiones—y de que Vianey, la primera locutora, saliera del proyecto por motivos personales. "Se hizo una convocatoria en radio a través del reality Beat Sister", comenta Héctor Salcedo. "Había como 300 inscritas, el reality duró tres semanas y se les hacía prueba de improvisación, de entrevista, de locución abierta, locución comercial, tenían que escribir guiones, spots y de esa forma se fue realizando el filtro".

Desde el 2005, Blanca, Frank, Wallace y Hector se han encargado de conformar al Beat Team, estando presentes en las decenas de eventos que la estación ha promovido a lo largo de los años; entre ellos el exitoso Beat Teens, una de las pocas fiestas en el mundo creadas de forma profesional para menores de edad. "Siempre hemos estado muy pendientes de lo que pide el público y nos topamos con la noticia, después de hacer estudios de mercadotecnia, de que nos seguía mucho público menor de edad y estos mismos menores nos pedían eventos para ellos" comenta Wallace.

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"El concepto era que los menores vivieran la experiencia de los adultos, con DJs de primer nivel", complementa Héctor. "Siempre hemos mantenido la línea de usar DJs que ya son tocados y apoyados por otros artistas o ya tienen cierta carrera. No le damos a los chavos un DJ [nuevo] para que experimente con ellos, queremos que disfruten a los mismos DJs que los adultos".

Ni las fiestas de aniversario de Beat o los eventos Beat Teens han presentado nunca a DJs novatos en proceso de aprendizaje, pero sí han servido para que el público conozca a DJs mexicanos con gran talento que hasta ese momento no eran suficientemente conocidos por la audiencia del país. Razón suficiente para que Beat 100.9 abriera espacios específicos para el talento nacional como la entrevista con Blanca.

"La gente reaccionaba muy bien con los DJs mexicanos que abrían nuestros eventos, por ello, a Blanca se le ocurre tener un espacio para que los DJs presenten sus últimas producciones, un poco de su trabajo", menciona Wallace. Estas entrevistas han servido como escaparate para que artistas como Alyosha Barreiro, B-Liv, Kermit, Zaa, BSNO, entre muchos otros, le presenten a México lo que actualmente están publicando y llevando al extranjero, donde muchas veces son mejor recibidos.

Como parte del grupo de NRM Comunicaciones, Beat 100.9 no sólo ha realizado eventos a favor de la música electrónica nacional, también han formado parte de actividades de beneficio social, como su cruzada de reforestación Natural Beat, o las campañas de adopción de mascotas que realizan diversos domingos del año, en colaboración con asociaciones protectoras de animales.

Sin embargo, Beat 100.9 también ha tenido que enfrentar la revolución digital, con la llegada de medios de streaming que ponen a disposición del público DJ sets sin necesidad de sintonizar una estación de radio o un canal de televisión. La respuesta a esa revolución fue "Beat Live, renovarse o morir" comenta Wallace. "Es un programa de streaming, se transmite [también] en la frecuencia de FM, pero está pensado para que la gente lo pueda observar y escuchar en Internet y es parte de ver a dónde iban las cosas en cuanto a tecnología y redes sociales".

Beat Live, de nueva cuenta, ha servido como escaparate para que DJs nacionales den a conocer al público mexicano sus habilidades. A diferencia de la Entrevista Al Talento Nacional, donde se transmiten los nuevos tracks de productores nacionales, Beat Live les permite mostrar sus habilidades en los decks, con sesiones de dos horas que se pueden observar por completo en su sitio web, o por segmentos en su perfil de Facebook gracias a Live, la nueva plataforma de la red social.

Desde leyendas como métrika, hasta DJs de reciente incursión a la escena como Jessica Audiffred, NTCRCKRS y Mariana Bo han formado parte de Beat Live, logrando de esta forma que los más de millón y medio de radioescuchas con los que cuenta la estación, conozcan el trabajo que actualmente están haciendo los DJs de México.

El 2017 "va a ser un año en el que tenemos que trabajar más en cuanto a lo digital", comenta Wallace. "Arriesgarnos, porque si no el mismo mercado, tecnología y los medios digitales nos van a comer. Tu que estas en un medio digital debes saber bien eso, las pautas comerciales en Estados Unidos en la cuestión digital ya superaron por mucho a las pautas tradicionales, hablando de radio, televisión y prensa. La publicidad a través de los medios digitales es muy importante".

Ha pasado más de una década desde que la estación comenzará transmisiones y el público ignorara la presencia de la Beat Van en las calles, donde se regalaban playeras, calcomanías y plumas que a la gente no le interesaban. En la actualidad, el logotipo de la abeja se ve en automóviles, laptops, playeras y todo tipo de artículos donde la gente coloca el sticker por el cual tuvieron que perseguir a la Beat Van para obtenerlo.

Los inicios de Beat fueron complicados; aunque gran parte de la escena electrónica mexicana vio con buen ojo la incursión de la música electrónica en la frecuencia modulada, muchos fueron los comentarios negativos hacía la misma, voces en contra que al final del día sirvieron para perfeccionar los turnos en vivo y la selección musical.

En la actualidad, son los grandes festivales como Tomorrowland o Ultra quienes buscan a Beat para realizar las transmisiones en vivo de estos eventos, las agencias quienes solicitan un espacio en la estación para transmitir el radioshow de algún DJ de fama mundial y los DJs quienes se forman para programar un espacio en Beat Live o en la entrevista con Blanca.

Atrás quedó la primera semana de transmisiones con los mixes de Mega Beat, sesiones de 20 minutos que sonaban a lo largo del día entre el resto de la música, cuando no había locutores y la estación aún era un proyecto a prueba.

"Nos daban cuatro o seis meses de vida", recuerda Héctor, "y ve, 12 años recién cumplidos".

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Jay Ros es Social Producer en THUMP MX. Síguelo en Facebook y Twitter.