​Filtro: Regresa la vieja escuela de la música electrónica mexicana

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En estas épocas donde los netlabels abundan pocas veces nos preguntamos cómo se crean, por qué, cuándo y dónde surgen estas distribuidoras de música, a veces gratuita. Nos dimos a la tarea de platicar con uno de los pioneros de la música electrónica mexicana y uno de los fundadores del sello Filtro, a quien se le conoce como Kupa y quien re lanzó el catálogo de sus 20 lanzamientos remasterizado para el conocimiento y disfrute de las nuevas generaciones.

Filtro inicia en la Ciudad de México en el año 2002 como un colectivo enfocado a producir y promover distintas formas de arte digital. Se realizó de forma conjunta con Discos Konfort un proyecto discográfico de música electrónica con poesía mexicana llamado "Urbe Probeta", el cual se presentó en vivo en el Museo Rufino Tamayo, en Nueva Delhi y en Madrid.

A inicios de la década Kupa colaboraba con varios sellos y colectivos que formaron parte del movimiento de disqueras "indie" de música electrónica como Urbe01, Noiselab, Discos Konfort y Abolipop, haciendo diseños de empaques, portadas, web, flyers, posters, stickers y visuales. Esto lo llevó a comprender las ventajas y desventajas de la emergente industria discográfica independiente.

Habían logrado producir y distribuir en el país producciones discográficas nacionales, pero era muy difícil romper la barrera de las fronteras y lograr que se escucharan fuera del país. En esos tiempos no existía MySpace, SoundCloud o Bandcamp; las precarias redes sociales como Hi5 apenas empezaban a tener usuarios en América Latina y plataformas para blogging no estaban tan estandarizadas.

Internet era un lugar muy diferente del que es ahora. Si querías poner tu material en línea, tenías que hacer tu propia plataforma y generar tus propios sistemas de promoción.

Inspirado por el movimiento de Creative Commons y a partir de modelos de netlabels que operaban en ese momento como Textone (dirigido por Jay Haze) y Ultrared en Estados Unidos y Thinner y Jahtari en Alemania, decide lanzar el netlabel como otro proyecto más de Filtro, apoyado por los colectivos con los que colaboraba. Filtro terminó convirtiéndose en un netlabel, pero nunca dejaron de lado las artes visuales que eran de gran importancia.

En noviembre de 2004 hicieron el lanzamiento oficial de Filtro publicando la plataforma www.filtro.com.mx con los primeros 4 releases disponibles de forma gratuita: "Noches de Verano + Remixes" de Manrico Montero con 13 remixes; el EP "Low Batt" del proyecto anterior de Kupa: Plug; un set en vivo de Zofa (co-fundador de discos Konfort) y un split EP de Destreza (aka Elebleu) y Subnor (aka DJ Nasty).

Junto con los 4 primeros "releases" se hizo un evento gratuito en la terraza del Centro Cultural de España en donde tanto los artistas como los asistentes nos sorprendimos de la afluencia y vimos de forma física y tangible todo lo que estaba en la red.

Filtro se convirtió en una salida de material que era difícil de sacar en formatos físicos como EPs y compilaciones de remixes que duraban más de lo que cabía en un CD, haciendo también más constante el proceso de publicación.

THUMP: ¿Quienes formaron parte de Filtro?

Kupa: Muchísima gente, no solo en México, sino en Argentina, Venezuela y Japón, colaboró con Filtro en varias etapas. Artistas visuales, comunicadores, productores, ingenieros de audio, programadores, estudios, DJs, promotores, fotógrafos y hasta impresores aportaron con mucho gusto su tiempo, infraestructura y talento generalmente sin lucrar económicamente y por una causa común.

Filtro funcionaba como una especie de cooperativa. En la primera etapa y antes de ser un netlabel, éramos yo y mis colegas Igor Rechy y Yarik Rubín. Cuando lanzamos el netlabel y prácticamente durante el tiempo que estuvo activo, me apoyaron RafaelVillegas en la redacción y difusión y ManricoMontero en la curaduría.

Ricardo Guzmán de Interface y Radio Global apoyó mucho también en la última etapa, al igual que Juan Manuel Arias (Subnor aka DJ Nasty) y Lauro Robles aka Lao quien apoyó en lo que podía y terminó integrándose como DJ y productor. En el lado de ingeniería de sonido, José Rendon aka Flux y Leonardo Lambertini quien después lanzó la plataforma de podcasts Dixo, apoyaba en el mastering de las producciones, que en algún momento se hizo en lo que fue el estudio de audio de Noiselab. En el lado visual tuvimos colaboradores como Juan Pablo Villegas, el estudio visual XNOGrafikz, Laura Balboa, Miguel Estupiñan aka VJ Noise aka Mekha, Adrián Villalobos y otras peculiares colaboraciones como el venezolano Alejandro Ghersi aka Nuuro aka Arca quien hizo la portada de la compilación argentina "Pingüinos EP". Probablemente se me van personas que colaboraron, ya que fue mucha gente.

¿Como sucedió el primer lanzamiento de Manrico y quienes remixearon?

En uno de las últimos eventos del Parador Análogo en el que tocaba Manrico como DJ Linga, Manrico me dio un demo de ambient. Tiempo después me pidió un remix de uno de los tracks de ese demo llamado "Noches de Verano". Algunos meses después me comentó que tenía muchos remixes de productores mexicanos de toda la república y representativos de diferentes sellos y colectivos Nortec, Static, Konfort, Abolipop y Soundsister.

Al final recibimos los remixes de productores como Pepe Mogt (de Fussible) con su proyecto análogo Latinsizer, Jorge Verdin aka Clorofila aka Tre/Molo y Panoptica de Nortec, Laptop Fans ( una colaboración única de MHV y Zofa), Flux y Bishop de Konfort, Destreza aka Elebelu y Transistor de Abolipop, Fax y Childs de Static, Antena de Soundsister, Don Moy (proyecto de uno de los integrantes de Childs) y mi remix también terminó dentro de la compilación.

Todos esos proyectos estaban muy activos en esa época publicando y tocando. Nos parecio que se habia convertido en un documento muy importante ya que mostraba de forma muy clara el sonido de cada artista que remixeaba debido a que el track original era de ambient, y permitia a todos los productores agregar sus percu.

Le pregunté a Manrico que pensaba hacer con todos esos remixes" y decidimos publicarlo en Filtro mostrando el rango de sonidos que pensábamos publicar.

¿Por que el re lanzamiento 13 años después?

A partir del 2007 Filtro dejó de operar, pero se mantuvo en línea hasta el 2012. En el 2012 hubo un problema administrativo en el servidor y perdimos toda la información y el dominio "filtro.com.mx". En ese momento todo el acervo prácticamente desapareció ya que no estaba en otros lados en la red y los links que se generaron se perdieron al desaparecer el dominio que actualmente está comprado por una persona en Baltimore y lo quiere vender muy muy caro.

Desde hace tiempo, cuando hablo con colegas músicos y melómanos, menciono Filtro y todo lo que que hicimos en esos años, parece que no ocurrió. Para mi es muy triste que las nuevas generaciones de artistas y escuchas no sepan que esto ocurrió. Para las nuevas generaciones, la distribución digital parece que existió siempre.Creo que es importante conocer nuestra historia para comprender el presente.

Muchos de los artistas del sello y mucha gente constantemente me han comentado que Filtro debería de tener su catálogo disponible. Siempre fue algo que que quise hacer, pero el trabajo que implica re publicar 20 lanzamientos y contextualizarlos no es una tarea fácil. En los últimos meses la insistencia fue mayor y note un mayor interés y apoyo. Esto iba a pasar tarde o temprano.

Estamos remasterizando todo el catálogo debido a que la forma que se masterizan las producciones discográficas hoy en dia es muy diferente a como se masterizan hace 13 años. Con el paso de los años los dispositivos para escuchar música amplifican cada vez menos, esto ha hecho que la música que se publique tenga mayor amplificación y compresión, a este fenómeno le llaman "Loudness War".

Afortunadamente los audios originales tienen suficiente headroom para poder amplificar frecuencias sin que distorsionen. Hasta ahora MHV, Lao y yo hemos estado trabajando en el proceso de re-masterización.

¿Vienen nuevos lanzamientos o solo será re lanzamiento del catálogo antiguo?

Por lo pronto la intención es volver a publicar todo el catálogo remasterizado en Bandcamp y se ha comentado continuar sacando nuevo material, pero tenemos que ver como avanzan las cosas, ya que son tiempos muy diferentes y el funcionamiento y relevancia de un sello que operó hace 13 años no puede ser la misma que la que fue cuando estuvo activo.

Mucho de lo que pase con Filtro, como pasó en su momento, no depende del todo de nosotros como sello discográfico, sino de la comunidad de artistas y el público. Finalmente Filtro creció y existió en gran parte porque tuvo un público que lo apoyó.

Hacer publicaciones digitales en aquella época era algo"punk", subversivo y hasta anarquista.

Hoy en día un netlabel como Filtro no tendría el mismo impacto, ya que la distribución digital actualmente es algo "standard". Sería muy bueno desarrollar otra plataforma que compense la situación actual de distribución y promoción de música. Definitivamente no creo que la solución hoy en dia no este en Internet.

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