Probablemente a algunos podría parecerles que Lao (Lauro Robles) es relativamente nuevo en el dancefloor underground de la ciudad de México, lo cual se puede entender dada la constante actividad que ha tenido de unos tres años a la fecha, sin embargo, a nuestro buen amigo le ha tomado mucho más que eso solidificar su propuesta y hacerse de las habilidades y conocimientos que hoy le permiten ser quien es.Este es un creador que está aquí no sólo para entretener, Lao ha expuesto desde siempre, como grito de guerra, la imperiosa necesidad de renovar constantemente la escena, apostarle a la creación permanente de un futuro capaz de sorprender, mientras clama por la abolición de los pasados perpetuos y su falsa comodidad, tanto del lado de quien pone la música como de quien la baila. Platicamos con él para entender mejor justamente eso: quién esTHUMP: ¿Cómo empezó todo?Lauro: La inquietud de hacer música surgió, desde que escuchaba dance, cuando tenía ocho años, siempre me pregunte cómo se hacían esos sonidos que no tenían referencia en el mundo "real", como la línea de piano de Show me love de Robin S. Esos sonidos me atraparonCuando decidí hacerlo de lleno fue cuando cumplí 15 años, fui a ver a Fauna Flash (Compost Records) en el Cenart. Esa fue la primera vez que vi DJs mezclando con viniles, vi a Linga (Manrico Montero y compré mi disco de Fauna Flash en el stand de NoiseKontrol. Ese día llegue en la noche a mi casa y borré de mi disco duro todo lo que no era 100% música electrónicaYa había escuchado Aphex Twin, Prodigy, Plaid y cosas así en las noches en MTV, pero fue vía internet y Discogs que empecé a diggear, iba al Mixup a tomar nota de lo que podría bajar, además de que me empecé a involucrar con la escena local (nacional) con los discos de Mínimas y Máximas Texturas de Konfort, conseguí el Nortec Experimental en la revista At-Syber y compré el disco de Balboa en Mixup.No sabía cómo hacer música y eso me desesperaba, experimenté con ReBirth RB-338 y el Fruity Loops, como me empecé a clavar en ramas más experimentales de la música buscaba siempre los discos más experimentales siempre relacionados con la línea de Clicks & Cuts que era la que más me hacía sentido como laptop o pc producer. Eso duró unos 3 años, antes de que terminara una canción, por ahí del 2004 o 2005. Tuve que comprar un libro usado por internet de cómo utilizar el Reason.Luego estuviste en el colectivo SND EnsembleEso fue en 2006 o 2007Antes de eso estuve muy involucrado con el netlabel y colectivo Filtro, apoyando en lo que podía, siempre con la intensión de formar parte de la comunidad de artistas nacionales, no sólo como impulsor, sino como productor y DJ. Cuando empecé a relacionarme con Filtro, era el DJ que mezclaba los tracks que se lanzaban en el sello, recuerdo que mis primeras presentaciones fueron en el CCE como DJ entre actos, esa experiencia me acercó a la cultura del dancefloor y al hacer querer bailar a la gente de manera arriesgada. A mediados de los 2000s, todo el rollo del glitch y el minimalismo electrónico abrió las puertas a poder experimentar en música para bailarEn 2006 salió Amen EP, mi primer lanzamiento, el número 16 de Filtro era un disco de dub-techno y ambient-techno 100%, en ese momento mis favoritos eran Deadbeat, todo Basic Channel, Kit Clayton, Pole.Esa experiencia de trabajar un lanzamiento fue un ejercicio muy interesante, no sólo fue juntar tracks y ya, sino establecer una relación entre ellos amarrada al arte/concepto que se le quiera darEras muy joven, como tú dices, vinieron los college years….Estudié cuatro años cine y aunque siempre estuve clavado en lo experimental, durante ese periódo descubrí mi gusto por la cumbia, el reggaeton y el tribal, empecé a escuchar bases de cumbia instrumental, sentí que era algo muy similar a lo que escuchaba antes: ritmos profundos, cadenciosos y repetitivos.De 2007 a 2009-2010 tuve un alter-ego que se llamaba Majadero, era bastard-pop, mashups de dance, pop, reggaeton, cumbia, IDM, y cosas así. La misión era poner a pensar tanto a los fiesteros como a los "clavados", hacer chocar ideasUna tocada de Majadero pues era muy divertida, a la gente le gustaba porque no sabía que esperar, me dio oportunidad de experimentar en el escenario con un "performance". Yo soy tímido, pero cuando Majadero tocaba ya era otra cosa, había expectativa de un show o al menos de algo que fuera raro, medio malviajante, pero muy de fiesta.A mí la neta Majadero me daba miedo. A todos. Por eso murió.Corrígeme si me equivoco, pero me parece que de algún modo con tu etapa como Majadero fue cuando alcanzaste ya otro nivel como DJ.Sí, fue el campo perfecto para probar el escenario, además que el boom del glitch, minimal, y esas cosas se había abaratado cabrón. Para el 2006-2007 los raves y las fiestas te vendían el rollo del "MINIMAL" y empezó esa oleada de techno caniquero que hasta la fecha domina los clubs de la delegación Cuauhtémoc, entonces pensaba que lo de Lao ya no era vigente. Después de Filtro y el boom de lo minimal-experimental-glitch, en México se comercializó muchísimo el electro y el electroclash, y se posicionaron como los géneros más necios que estaban en todas las pistas de baile, siento que esos años la escena nacional estuvo muertísima, nadie la pelaba.Y entonces vino el dubstep…. Por el 2008-2009 llegó a mis oídos el dubstep por las compilaciones de Dubstep Allstars, y se me hizo un rítmo y una escena fresca. Me gustaban mucho las referencias a géneros viejos que no conocía o a los que no le había puesto atención, como el drum n bass, 2step, garage, house…Con el colectivo Nimbo, el boom del dubstep me sirvió para clavarme a investigar sobre los géneros que lo componían, leí mucho, vi muchos documentales y me informé bien del verdadero significado del Rave y no lo que en México se entendía como tal: fiestas naquísimas de psychedelic trance a las afueras de la ciudad. Cuando empezamos a hacer fiestas de dubstep empezaron a caer entre 30 y 50 personas, no sabíamos cómo iba a funcionar. Era un género que considerábamos muy punk para lo que se escuchaba en el momento que era 100% estructuras 4/4.
¿Qué pasó con Vira y cuál fue tu siguiente paso?Pues Vira es un sello que lleva Cristian Cárdenas (Kupa) para cuando salió como tal, la verdad yo no creía en los sellos. Yo empecé a hacer un blog: 401.mx, para cubrir la necesidad de exponer no sólo mi música sino la música que me gusta y la de productores latinos o gente que conocía. El proyecto 401.mx me llevó a relacionarme con una nueva generación de artistas electrónicos a principios de esta década. En 401.mx estábamos Analice, ZutZut y DS RE.También en 2010 toqué por primera vez en Monterrey.A Toy Selectah lo conocí dando un taller en la universidad y alguna vez fue de visita a mi casa y me platicó sobre lo que sería 3ballMTY, para ese entonces yo ya conocía la música de Erick Rincón, pues los músicos que salieron a partir del 2010 no se quedaron estancados en los ideales de los músicos mexicanos de los la década anterior. La diferencia entre el Ruidosón y Nortec, por ejemplo, es muy obvia.Cuando saqué mi cuenta de Soundcloud fue que empecé a hacer network de nuevo, no sólo con gente de mi ciudad sino de todo el país y del mundo. Me clave durísimo a escuchar y comentar canciones, buscar entre hashtags música hecha en México, así llegue a conocer a Mock The Zuma o a Los Macuanos. Eso me motivó mucho e hice Rave Negro para Blaq Records, un EP post-dubstep con influencias prehispánicas y del tribal.Meses después conocí y me sumé al crew de NAAFIY de ahí se viene Extasis Records, de lo cual ya hablamos largo y tendido para THUMP. Quiero saber ¿qué es lo que más te desespera de la electrónica en México?Me desespera que hay pocos productores arriesgados, hay mucho y podría decir que hay calidad en otros géneros que lamentablemente yo personalmente considero obsoletos o fuera de tiempo como el nu-disco y sus alrededores o el electro-techno. Me desespera que no existe en México una cultura de Club, sino una cultura de Antro, la gente solo atiende cosas que ya fueron probadas y tuvieron éxito en otro lado¿Cómo hacer para que lo que se hace por acá tenga una identidad propia?La verdad no me gusta mucho pensarlo así, es música hecha con máquinas, puede sonar a lo que sea, el tema de identidad no me gusta ligarlo a lo local. Lo que hace Mock The Zuma suena y hace referencia a Ciudad Juárez sin que tenga acercamientos a ritmos "regionales mexicanos" o latinos. Me voy más porque la identidad se logra con la consistencia y creer en algo propositivo. Los Lowers son un ejemplo claro.Démosle la vuelta ¿qué cosas de la electrónica mexicana te inspiran? ¿qué es lo que más te emociona de lo que esté pasando ahora mismo en México?El hecho de que existan productores jóvenes que se salgan de la caja y propongan ritmos y sonidos interesantes. Me inspira cómo funcionan las escenas undergroudn de México como la del tribal o el cumbiaton. Es 100%real, no hay espacio para la payola. ¿A quiénes habría que pegarles una buena escuchada? Recomienda personajes emergentes y háblanos un poco sobre ellos.Spaceseeds, es de Tepic, Nayarit y no se ni cómo ni por qué es que suena como si Fatima Al Qadiri tuviera un primo en Acapulco. OMVVR es del EdoMex y es de los mejores productores que he escuchado últimamente, le llega al sonido de Logos, Visionist o Mumdance con su liquid-grime instrumental, también tiene muy buenos tracks de jungle y footwork, su EP está por salir en NAAFI.¿De qué se trata el mix que saldrá próximamente en THUMP? Es lo que ando tocando ahorita, son tracks en su mayoría inéditos de amigos míos. Me gusta mantener vivo el trip del DJ y sus exclusivas: tracks que nadie tiene, que no están en la red, edits, bootlegs y eso. Creo que el network que permite la red hoy en día hace que se mantenga vio todo eso. Suena oscuro, como a grime, Jersey club, breaks y otras estructuras para la pista de baile un tanto complejas, suena latino.Conéctate con Lao en:SoundcloudFacebookTwitterWebsiteSigue mapeando la escena electrónica de México en:Extasis Records: uniendo nodos en la underwebLOWERS, FUCK-THE-OTHERS!NAAFI ¿A qué suena el D.F.?Memorias del Subsuelo: OMVVR
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